Реферат
Предмет: Культурология
Тема: «Многообразие понятия «культура»
Выполнил:
Morozov Mihail
188230, Luga, Rossia
Принял: user.
Введение 3
1. Исторические аспекты теории культуры 3
2. Понятие культуры 3
3 Структура культуры 5
3.1 Материальная составляющая культуры 6
3.2 Духовная составляющая культуры 7
3.3.1 Миф 7
3.3.2 Религия 8
3.3.3 Искусство 9
3.3.4 Философия 10
3.3.5 Наука 10
3.3.6 Идеология 11
3.3.7 Нравственность 12
3.4 Социальные составляющие культуры 13
4 Массовая и элитарная культура 15
4.1.1 Экономические предпосылки и социальные функции "массовой" культуры
16
4.1.2 Философские основы массовой культуры 16
4.2 Элитарная культура как антипод массовой культуры 18
5. Предназначение культуры 19
6. Взаимоотношение культуры, личности и общества 21
7. Заключение 22
Введение
Феномен культуры. Данная тема является наиболее общей, что позволит, возможно, схематично но глобально, не вдаваясь в подробности, охватить предмет культуры, как основы изучения культурологии.
1. Исторические аспекты теории культуры
Культура (от латинского cultura - возделывание, воспитание,
образование, развитие, почитание), исторически определенный уровень
развития общества и человека, выраженный в типах и формах организации жизни
и деятельности людей, а также в создаваемых ими материальных и духовных
ценностях. Первоначально понятие культуры подразумевало целенаправленное
воздействие человека на природу (обработка земли и прочее), а также
воспитание и обучение самого человека. Понятие культуры также употребляется
для характеристики материального и духовного уровня развития определенных
исторических эпох, общественно-экономических формаций, конкретных обществ,
народностей и наций (например, античная культура, культура майя), а также
специфических сфер деятельности или жизни (культура труда, художественная
культура, культура быта). В более узком смысле термин "культура" относят
только к сфере духовной жизни людей. Хотя само слово "культура" вошло в
обиход европейской социальной мысли лишь со второй половины XVIII века,
более или менее сходные представления могут быть обнаружены на ранних
этапах европейской истории и за ее пределами (например, жень в китайской
традиции, драхма в индийской традиции). Эллины видели в "пайдейе", то есть
"воспитанности", главное свое отличие от "некультурных" варваров. В
позднеримскую эпоху, наряду с представлениями, передаваемыми основным
смыслом слова "культура", зародился, а в средние века получил
распространение иной комплекс значений, позитивно оценивающий городской
уклад социальной жизни и более близкий к возникшему позднее понятию
цивилизация. Слово "культура" стало ассоциироваться скорее с признаками
личного совершенства, в первую очередь религиозного. В эпоху Возрождения
под совершенством культуры начали понимать соответствие гуманистическому
идеалу человека, а в дальнейшем идеалу просветителей
2. Понятие культуры
В обыденном сознании "культура" выступает как собирательный образ, объединяющий искусство, религию, науку и т.д. Культурология же использует понятие культуры, которое раскрывает сущность человеческого бытия как реализацию творчества и свободы. Именно культура отличает человека от всех остальных существ
Конечно, здесь надо различать, во-первых, свободу как неотъемлемый духовный потенциал человека и, во-вторых, осознанную социальную реализацию свободы. Без первого культура просто не может появиться, но второе достигается лишь на сравнительно поздних стадиях ее развития. Далее, когда мы говорим о культуре, то имеем в виду не какой-то отдельный творческий акт человека, но творчество как универсальное отношение человека к миру
Понятие культуры обозначает универсальное отношение человека к миру,
через которое человек создает мир и самого себя. Каждая культура - это
неповторимая вселенная, созданная определенным отношением человека к миру и
к самому себе. Иными словами, изучая различные культуры, мы изучаем не
просто книги, соборы или археологические находки, - мы открываем для себя
иные человеческие миры, в которых люди и жили, и чувствовали иначе, чем мы.
Каждая культура есть способ творческой самореализации человека. Поэтому
постижение иных культур обогащает нас не только новым знанием, но и новым
творческим опытом
Однако, возможно, это только первый шаг к правильному пониманию и определению культуры. Как реализуется универсальное отношение человека к миру? Как оно закрепляется в человеческом опыте и передается от поколения к поколению? Ответить на эти вопросы и означает охарактеризовать культуру как предмет культурологии
Отношение человека к миру определяется смыслом. Смысл соотносит любое явление, любой предмет с человеком: если нечто лишено смысла, оно перестает существовать для человека. Что же такое смысл для культурологии? Смысл - это содержание человеческого бытия (в том числе внутреннего бытия), взятое в особой роли: быть посредником в отношениях человека с миром и с самим собой. Именно смысл определяет, что мы ищем и что открываем в мире и в самих себе. Смысл надо отличать от значения, то есть предметно выраженного образа или понятия. Даже если смысл выражается в образе или понятии, сам по себе он вовсе необязательно является предметным
Например, один из самых важных смыслов - жажда любви - вовсе не предполагает предметный образ какого-либо человека (иначе каждый из нас заранее знал бы, кого он полюбит). Подлинный смысл адресован не только разуму, но и неконтролируем глубинами души непосредственно (помимо нашего сознания) затрагивает наши чувства и волю. Смысл не всегда осознается человеком, и далеко не всякий смысл может быть выражен рационально: большинство смыслов таится в бессознательных глубинах человеческой души. Но и те другие смыслы могут стать общезначимыми, объединяя многих людей и выступая основой их мыслей и чувств. Именно такие смыслы образуют культуру
Человек наделяет этими смыслами весь мир, и мир выступает для него в
своей универсальной человеческой значимости. А другой мир человеку просто
не нужен и неинтересен. Н.А. Мещерякова справедливо выделяет два исходных
(базисных) типа ценностного отношения мир может выступать для человека как
"свое" и как "чужое" (Мещерякова Н.А. Наука в ценностном измерении//
Свободная мысль. 1992, N 12 с.34-44). Культура есть универсальный способ,
каким человек делает мир "своим", превращая его в Дом человеческого
(смыслового) бытия (Бубер М. Я и Ты. М., 1993.,с. 61,82,94). Таким образом,
весь мир превращается в носителя человеческих смыслов, в мир культуры.
Пожалуй, даже звездное небо или глубины океана принадлежат культуре,
поскольку им отдана частица человеческой души, поскольку они несут
человеческий смысл. Если бы не было этого смысла, то человек не
засматривался бы на ночное небо, поэты не писали бы стихов, а ученые не
отдавали бы изучению природы все силы своей души и, следовательно, не
совершали бы величайших открытий. Теоретическая мысль рождается не сразу, и
чтобы она появилась, нужен интерес человека к загадкам мира, нужно
удивление перед тайнами бытия (не зря Платон говорил, что познание
начинается с удивления). Но интереса и удивления нет там, где нет
культурных смыслов, направляющих умы и чувства многих людей на освоение
мира и собственной души
Отсюда можно дать такое определение культуры. Культура - это универсальный способ творческой самореализации человека через полагание смысла, стремление вскрыть и утвердить смысл человеческой жизни в соотнесенности его со смыслом сущего. Культура предстает перед человеком как смысловой мир, который вдохновляет людей и сплачивает их в некоторое сообщество (нацию, религиозную или профессиональную группу и т. д.) Этот смысловой мир передается из поколения в поколение и определяет способ бытия и мироощущения людей
В основе каждого такого смыслового мира лежит доминирующий смысл, смысловая доминанта культуры. Смысловая доминанта культуры - это тот главный смысл, то общее отношение человека к миру, которое определяет характер всех остальных смыслов и отношений
При этом культура и ее смысловая доминанта могут реализовываться по- разному, но наличие смыслового единства придает целостность всему, что делают и что переживают люди. Объединяя и вдохновляя людей, культура дает им не только общий способ постижения мира, но и способ взаимного понимания и сопереживания, язык для выражения тончайших движений души. Наличие смысловой доминанты культуры создает саму возможность культурологии как науки: нельзя сразу охватить культуру во всех ее аспектах, но можно выделить, понять и проанализировать доминирующий смысл. А дальше надо уже изучать различные способы его реализации, обращаться к деталям и конкретным формам его воплощения. Система смыслов передается от одного человека к другому посредством символов.
3 Структура культуры
Принято делить культуру на материальную и духовную соответственно двум
основным видам производства - материального и духовного. Материальная
культура охватывает всю сферу материальной деятельности и ее результаты
(орудия труда, жилища, предметы повседневного обихода, одежда, средства
транспорта и связи и другие). Духовная культура охватывает сферу сознания,
духовного производства (познание, нравственность, воспитание и просвещение,
включая право, философию, этику, эстетику, науку, искусство, литературу,
мифологию, религию). Гармоничное развитие культуры естественно предполагает
органическое единство материальной и духовной культур
Культура включает в себя не только предметные результаты деятельности людей (машины, технические сооружения, результаты познания, произведения искусства, нормы права и морали и т.д.), но и субъективные человеческие силы и способности, реализуемые в деятельности (знания и умения, производственные и профессиональные навыки, уровень интеллектуального, эстетического и нравственного развития, мировоззрение, способы и формы взаимного общения людей в рамках коллектива и общества) Культура, если ее рассматривать в широком плане, включает в себя как материальные, так и духовные средства жизнедеятельности человека, которые созданы самим человеком. Материальные и духовные реальности, созданные творческим трудом человека, называются артефактами, то есть искусственно созданными. Таким образом, артефакты будучи материальными или духовными ценностями, имеют не естественное, природное, происхождение, а задуманы и созданы человеком как творцом, хотя, конечно, он использует для этого в качестве исходного материала объекты, энергию или сырье природы и действует в согласии с законами природы
В силу того, что человек, по своей природе существо духовно-
материальное, он потребляет как материальные, так и духовные артефакты. Для
удовлетворения материальных потребностей он создает и потребляет пищу,
одежду, жилища, создает технику, материалы, здания, сооружения, дороги и
т.п. Для удовлетворения духовных потребностей он создает художественные
ценности, нравственные и эстетические идеалы, политические, идеологические
и религиозные идеалы, науку и искусство. Поэтому деятельность человека
распространяется по всем каналам как материальной, так и духовной культуры.
Вот почему можно рассматривать человека как исходный системообразующий
фактор в развитии культуры. Человек создает и использует мир вещей и мир
идей, который вращается вокруг него; и его роль - это роль демиурга, роль
творца, а место его в культуре - это место центра мироздания артефактов, то
есть центра культуры. Человек творит культуру, воспроизводит и использует
ее как средство для собственного развития. Он архитектор, строитель и
житель того природного мира, который называется культурой мира, "второй
природой", "искусственно созданным" обиталищем человечества. Это тот мир
реальностей, который на планете Земля до человека не существовал,
реальность, которая возникает, живет и развивается вместе с человеком и
которая будет существовать до тех пор, пока будет существовать
человечество.
3.1 Материальная составляющая культуры
Материальная культура более непосредственно и более прямо обусловлена качествами и свойствами природных объектов, той разновидностью форм вещества, энергии и информации, которые используются человеком в качестве исходных материалов или сырья при создании материальных предметов, материальных продуктов и материальных средств существования человека
Материальная культура включает в себя разнообразные по типам и формам артефакты, где природный объект и его материал трансформированы так, что объект превращен в вещь, то есть в предмет, свойства и характеристики которого заданы и продуцированы творческими способностями человека так, чтобы они более точно или более полно удовлетворяли потребности человека как "homo sapiens", а следовательно, имели культурно целесообразное предназначение и цивилизационную роль
Материальная культура, в другом смысле слова - это человеческое "Я", переодетое в вещь; это духовность человека, воплощенная в форму вещи; это человеческая душа, осуществленная в вещах; это материализовавшийся и опредметившийся дух человечества
В материальную культуру входят прежде всего разнообразные средства
материального производства. Это энергетические и сырьевые ресурсы
неорганического или органического происхождения, геологические,
гидрологические или атмосферные составляющие технологии материального
производства. Это орудия труда - от простейших орудийных форм до сложных
машинных комплексов. Это разнообразные средства потребления и продукты
материального производства. Это различные виды материально-предметной,
практической деятельности человека. Это материально-предметные отношения
человека в сфере технологии производства или в сфере обмена, то есть
производственные отношения. Однако, следует подчеркнуть, что материальная
культура человечества всегда шире существующего материального производства.
В нее входят все виды материальных ценностей: архитектурные ценности,
здания и сооружения, средства коммуникации и транспорта, парки и
оборудованные ландшафты и т.п.
Кроме того материальная культура хранит в себе материальные ценности
прошлого - памятники, археологические объекты, оборудованные памятники
природы и т.п. Следовательно, объем материальных ценностей культуры шире
объема материального производства, и уже поэтому нет тождества между
материальной культурой в целом и материальным производством в частности.
Кроме того, само по себе материальное производство можно характеризовать в
терминах культурологии, то есть говорить о культуре материального
производства, о степени его совершенства, о степени его рациональности и
цивилизованности, об эстетичности и экологичности тех форм и способов, в
которых оно осуществляется, о нравственности и справедливости тех
распределительных отношений, которые в нем складываются. В этом смысле
говорят о культуре технологии производства, о культуре управления и
организации его, о культуре условий труда, о культуре обмена и
распределения и т.п.
Следовательно, в культурологическом подходе материальное производство изучается прежде всего с точки зрения его гуманитарного или гуманистического совершенства, в то время как с экономической точки зрения, материальное производство изучается с технократической точки зрения, то есть его эффективности, величины КПД, себестоимости, прибыльности и т.п.
Материальная культура в целом, как и материальное производство в частности, оценивается культурологией с точки зрения создаваемых ими средств и условий для совершенствования жизнедеятельности человека, для развития его "Я", его творческих потенций, сущности человека как разумного существа, с точки зрения роста и расширения возможностей реализации способностей человека как субъекта культуры. В этом смысле понятно, что как на различных этапах эволюции материальной культуры, так и в конкретно- исторических общественных способах материального производства, складывались различные условия и создавались различные по уровню совершенства средства для воплощения творческих идей и замыслов человека в стремлении улучшить мир и самого себя
Гармоничные отношения между материально-техническими возможностями и преобразующими замыслами человека в истории существуют не всегда, но когда это объективно становится возможным, культура развивается в оптимальных и сбалансированных формах. Если гармонии нет - культура становится неустойчивой, несбалансированной, и страдает либо инерционностью и консервативностью, либо утопичностью и революционизмом.
3.2 Духовная составляющая культуры
Человек по-разному может реализовать свое творческое начало, и полнота
его творческого самовыражения достигается через создание и использование
различных культурных форм. Каждая из этих форм обладает своей
"специализированной" смысловой и символической системой. Попытаюсь далее
кратко охарактеризовать лишь подлинно всеобщие формы духовной культуры, в
каждой из которых по-своему выражается суть человеческого бытия
Развитие культуры сопровождается возникновением и становлением относительно самостоятельных систем ценностей. Вначале они включены в контекст культуры, но затем развитие приводит ко все более глубокой специализации и, наконец, к относительной их самостоятельности. Так случилось с мифологией, религией, искусством, наукой
В современной культуре можно уже говорить об относительной их самостоятельности и о взаимодействии культуры с этими институтами.
3.3.1 Миф
Миф есть не только исторически первая форма культуры, но и изменения
душевной жизни человека, сохраняющееся и тогда, когда миф утрачивает свое
абсолютное господство. Всеобщая сущность мифа состоит в том, что он
представляет собой бессознательное смысловое породнение человека с силами
непосредственного бытия, будь то бытие природы или общества. Если миф
выступает как единственная форма культуры, то это породнение приводит к
тому, что человек не отличает смысл от природного свойства, а смысловую
(ассоциативную связь от причинно-следственной. Все одушевляется, и природа
выступает как мир грозных, но родственных человеку мифологических существ -
демонов и богов
Миф - наиболее древняя система ценностей. Считается, что в целом
культура движется от мифа к логосу, то есть от вымысла и условности к
знанию, к закону. В этом плане в современной культуре миф играет архаичную
роль, а его ценности и идеалы имеют рудиментарное значение. Развитие науки
и цивилизации часто обесценивает миф, показывает неадекватность
регулятивных функций и ценностей мифа, сущности современной социокультурной
действительности. Однако, это не значит, что миф исчерпал себя. Миф в
современной культуре создает средства и способы символического мышления, он
способен ценности современной культуры интерпретировать через идею
"героического", что, скажем недоступно науке. В ценностях мифа чувственное
и рациональное даны синкретно, слитно, что мало доступно другим средствам
культуры XX века. Фантазия и вымысел позволяют легко преодолевать
несовместимость смыслов и содержания, ибо в мифе все условно и символично
В этих условиях выбор и ориентация личности раскрепощается и, следовательно, используя условность, она может достигать высокой гибкости, что, например, почти недоступно религии. Миф, очеловечивая и персонифицируя явления окружающего мира, сводит их к человеческим представлениям. На этой почве становится возможной конкретно-чувственная ориентация человека, а это один из самых простых способов упорядочивания его деятельности. В ранних и примитивных культурах такому способу принадлежала ведущая роль, например, в язычестве. Но в развитых культурах подобные явления имеют скорее характер рецидива или являются механизмом реализации того или иного архетипа, особенно в массовой культуре или массовом поведении. Мифология часто используется в XX веке как усилитель ценностей, обычно за счет их гипертрофирования и фетишизации. Миф позволяет заострять тот или иной аспект ценности, гиперболизировать ее, а, следовательно, подчеркивать и даже выпячивать.
3.3.2 Религия
Религия, как и миф, выражает потребность человека в ощущении своей причастности к основаниям бытия. Однако теперь свои основания человек ищет уже не в непосредственной жизни природы. Боги развитых религий находятся в сфере потустороннего (трансцендентного). В отличие от мифа, здесь обожествляется не природа, а сверхъестественные силы человека, и прежде всего, дух с его свободой и творчеством. Помещая божественное по ту сторону природы и понимая его как сверхъестественный абсолют, развитая религия освобождала человека от мифологической слитности с природой и внутренней зависимости от стихийных сил и страстей
Религия стала доминировать в культуре вслед за мифом. Ценности светской
культуры и ценности религии часто не гармоничны и противоречат друг другу.
Например, в понимании смысла жизни, в миропонимании и т. д. Главное почти
во всякой религии - это вера в Бога или вера в сверхъестественное, в чудо,
что непостижимо разумом, рациональным путем. В этом ключе и формируются все
ценности религии. Культура, как правило, модифицирует становление религии,
но утвердившись, религия начинает изменять культуру, так что дальнейшее
развитие культуры идет под значительным влиянием религии. Э. Дюркгейм
подчеркивал, что религия оперирует в основном коллективными представлениями
и поэтому - сплочение и связь главные ее регуляторы. Ценности религии
принимаются сообществом единоверцев, поэтому религия действует прежде всего
через мотивы консолидации, за счет единообразной оценки окружающей
действительности, жизненных целей, сущности человека. Религия устанавливает
градацию ценностей, придает им святость и безусловность, что затем ведет к
тому, что религия упорядочивает ценности по "вертикали" - от земных и
обыденных до божественных и небесных. Требование постоянного морального
совершенства человека в русле предлагаемых религией ценностей создает
напряжения смыслов и значений, попадая в которое человек регламентирует
свой выбор в границах греха и справедливости. Это порождает тенденцию к
консервации ценностей и культурных традиций, что может вести к социальной
стабилизации, но за счет сдерживания светских ценностей
Светские ценности более условны, они легче подвергаются преобразованиям и интерпретации в духе времени. Общая тенденция проявляется здесь в том, что в развитии культуры постепенно усиливаются процессы секуляризации, то есть освобождения культуры из-под влияния религии.
3.3.3 Искусство
Параллельно с мифом и религией в истории культуры существовало и
действовало искусство. Искусство есть выражение потребности человека в
образно-символическом выражении и переживании значимых моментов своей
жизни. Искусство создает для человека "вторую реальность" - мир жизненных
переживаний, выраженных специальными образно-символическими средствами.
Приобщение к этому миру, самовыражение и самопознание в нем составляют одну
из важнейших потребностей человеческой души
Искусство продуцирует свои ценности за счет художественной
деятельности, художественного освоения действительности. Задача искусства
сводится к познанию эстетического, к художественной интерпретации автором
явлений окружающего мира. В художественном мышлении познавательная и
оценочная деятельность не разделены и используются в единстве. Работает
такое мышление с помощью системы образных средств и создает производную
(вторичную) реальность - эстетические оценки. Искусство обогащает культуру
духовными ценностями через художественное производство, через создание
субъективных представлений о мире, через систему образов, символизирующих
смыслы и идеалы определенного времени, определенной эпохи
Искусство рефлексирует мир, воспроизводит его. Сама рефлексия может
иметь три измерения: прошлое, настоящее и будущее. В соответствии с этим
возможны различия в типах тех ценностей, которые создает искусство. Это
ретроценности, которые ориентированы в прошлое, это реалистические ценности
, которые "точно" ориентированы к настоящему, и, наконец, авангардные
ценности, ориентированные на будущее. Отсюда - особенности их регулятивной
роли. Однако, общим для всех этих ценностей является то, что всегда они
обращены к человеческому "Я". В этом содержатся как положительные, так и
отрицательные моменты, то есть художественные ценности, преломляясь в
сознании и подсознании человеческого "Я", могут порождать как рациональные
так и иррациональные мотивы и стимулы к выбору в поведении человека
Роль искусства в развитии культуры противоречива. Оно конструктивно и
деструктивно, оно может воспитывать в духе возвышенных идеалов и наоборот.
В целом же искусство, благодаря субъективации, способно поддерживать
открытость системы ценностей, открытость поиска и выбора ориентации в
культуре, что в конечном счете воспитывает духовную независимость человека,
свободу духа. Для культуры это важный потенциал и фактор ее развития.
3.3.4 Философия
Рассуждая о духовных составляющих культуры, нельзя не упомянуть
философию. Философия стремиться выразить мудрость в формах мысли (отсюда и
ее название, которое буквально переводится как "любовь к мудрости").
Философия возникла как духовное преодоление мифа, где мудрость была
выражена в формах, не допускающих ее критическое осмысление и рациональное
доказательство. В качестве мышления философия стремится к рациональному
объяснению всего бытия. Но будучи одновременно выражением мудрости,
философия обращается к предельным смысловым основам, видит вещи и весь мир
в их человеческом (ценностно-смысловом) измерении. Таким образом, философия
выступает как теоретическое мировоззрение и выражает человеческие ценности,
человеческое отношение к миру. Поскольку мир, взятый в смысловом измерении
есть мир культуры, то философия выступает как осмысление, или, говоря
словами Гегеля, теоретическая душа культуры. Многообразие культур и
возможность разных смысловых позиций внутри каждой культуры приводят к
многообразию спорящих между собой философских учений.
3.3.5 Наука
Наука имеет своей целью рациональную реконструкцию мира на основе постижения его существенных закономерностей. Она неразрывно связана с философией, которая выступает в качестве всеобщей методологии научного познания, а также позволяет осмыслить место и роль науки в культуре и человеческой жизни
Наука - один из новых институтов в структуре культуры. Однако значение ее быстро растет, а современная культура воспитывает глубокие изменения под влиянием науки. Духовная эволюция через миф, религию и философию привела человечество к науке, где достоверность и истинность получаемых знаний проверяется специально разработанными средствами и способами. Наука, таким образом, существует как особый способ производства объективных знаний
Объективность не включает в себя оценочного отношения к объекту
познания, то есть наука лишает объект какого-либо ценностного значения для
наблюдателя. Наука, давая знания человеку, вооружает его, дает ему силы.
"Знание - сила!" - утверждал Ф. Бекон
Но для каких целей и с каким умыслом употребляется эта сила? На этот вопрос должна отвечать культура
Гуманистическая ценность, культурогенная роль науки неоднозначны. Если
ценность науки измерять практическими последствиями, то она, с одной
стороны, дала компьютер, а с другой - ядерное оружие. Высшая ценность для
науки - истина, в то время как высшая ценность для культуры - человек.
Наука, будучи мощным средством рационализации человеческого труда, может с
успехом "роботизировать" человека. Подавляя другие формы истин, наука
ограничивает возможности духовного развития. Стремясь контролировать
содержание образования, наука косвенно контролирует систему человеческих
ориентиров, что ведет в дальнейшем к созданию условий для формирования
одномерного человека, то есть узкого и глубокого специалиста
Познание, будучи жизненно важной потребностью человека, приобрело вид отчужденной силы человеческого прогресса, когда оно стало развиваться в форме науки. Н. Бердяев подчеркивал, что жажда познания, оторванная от ценностей, идеалов Добра и Красоты, оборачивается роком в судьбе человечества. Поскольку главная социальная функция науки - усовершенствовать средства жизнедеятельности человека, то есть задача повышения эффективности, постольку она порождает прагматизм как стиль жизни. Постоянное стремление рационализировать, улучшать и обновлять технику, материалы, технологию закрепило в общественном сознании идеалы прогресса, которые все более ощутимо довлеют над другими смыслами и установками жизни человека. Тот же Н. Бердяев замечал по этому поводу: это идея прогресса превращает каждое поколение, каждого человека, каждую эпоху в истории человечества в средство и орудие достижения некой "окончательной цели"
Самый важный результат научного прогресса - возникновение цивилизации,
как системы рационализированных и технициализированных форм бытия человека.
В определенном смысле, цивилизация и культура несовместимы.
Технифицированные формы бытия человека противостоят внутренним началам
духовной сущности человека. Эти начала культура воплощает в ценностях и
идеалах. Культура - это скорее творческая лаборатория человеческого духа, в
то время как науку скорее можно понимать как творческую лабораторию только
разума. Первое следствие разрыва культуры и науки проявляется в нарастающей
подмене духовных смыслов и ценностей жизни материальны ми результатами
прогресса
Современная история человечества без науки не представима
Наука принадлежит современной культуре, порождает цивилизацию и, таким
образом, связывает их в целостное образование. Наука превратилась в
фундаментальный фактор выживания человечества, она экспериментирует с его
возможностями, создает новые возможности, реконструирует средства
жизнедеятельности человека, а через это она изменяет и самого человека.
Творческие возможности науки огромны, и они все более глубоко
преобразовывают культуру. Можно утверждать, что наука обладает некоторой
культурогенной ролью, она придает культуре рационалистические формы и
атрибуты. Идеалы объективности и рациональности в такой культуре
приобретают все более важную роль. Но это ведет к тому, что вытесняются
ценности субъективности: личностные, эмоциональные и чувственные компоненты
культуры, без них нет реального человека. Культура всегда нравственно
нагружена, она в этом смысле более органична сущности человека, а наука
более отчуждена, она более условна. Ценность научного знания
пропорциональна его полезности, но это по существу, технократическая
характеристика. Наука расширяет пространство для технократических
атрибутов, обогащает сознание человека технократическими смыслами и
значениями, но это все элементы цивилизации. Можно утверждать, что в
истории человечества наука действует как цивилизирующая сила, а культура -
как одухотворяющая сила. Наука создает, по определению В. Вернадского,
ноосферу - сферу разума, рационального обитания. Рациональность не всегда
укладывается в требования нравственности. В культуре XX века борьба здесь
идет с нарастанием, и неясно как разрешится эта ситуация. По этой причине
современная культура не является гармоничной и сбалансированной. Скорее
всего противоречие между рациональностью и нравственностью не разрешится до
тех пор в истории человечества, пока оно не выполнит древний завет: "Познай
самого себя!" Наукоемкость культуры возрастает и это показатель прогресса
человеческой истории. Но "гуманность" тоже должна расти, ибо это показатель
человечности исторического прогресса. Только синтез того и другого дает
надежду, что будет построена гуманистическая цивилизация.
3.3.6 Идеология
До недавнего времени особое внимание уделялось еще одному компоненту
духовной культуры - идеологии. Впервые наиболее развернуто проблему
идеологии поставили и разрешили немецкие философы К. Маркс и Ф. Энгельс. В
"Немецкой идеологии" и других произведениях они используют категорию
"идеология" в соответствии с той традицией, которая сложилась в конце XVIII-
XIX веках, когда этот термин употреблялся в негативном значении,
характеризуя "чуждые действительности мечтания" и "ложное сознание". Но К
Маркс и Ф. Энгельс привносят в анализ идеологии социальные характеристики. Они рассматривают идеологию как сложное социальное образование, которое формируется и функционирует в рамках надстроечных систем. Идеология определяется как функциональная характеристика общественного сознания, отражающая общественное бытие с позиций интересов тех или иных социальных групп, классов, общностей и обслуживающая эти интересы
Следовательно, идеология представляет собой самосознание социального
субъекта: социальных групп, национальных и иных общностей, класса. Только в
идеологии специфические интересы социальных групп, классов и общностей
находят свое осознание, обоснование и систематизированное выражение.
Следует также иметь в виду, что те или иные формы общественного сознания
принимают идеологический характер только в рамках определенных социальных
институтов и представляющих их социальных организаций: государства,
политических партий, церкви, корпоративных объединений и т.д. Следует
отметить, что противоположную тенденцию выражает гуманизм. В качестве
примера идеологического направления - можно привести метод
социалистического реализма - это определенный художественный канон. Но этот
канон носит ярко выраженный идеологический характер. В характеристике этого
метода содержатся сформулированные идеологические установки на процесс
художественного творчества, а также предъявляемые к этому творчеству
определенные социальные оценки и критерии. Метод социалистического реализма
выступал как догматический и потому, что трактовался как единственно
верный, закрывающий возможности проявления всех остальных творческих
методов
Таким образом, нельзя рассматривать идеологию только как отдельную составляющую культуры - это скорее всего больше своеобразная надстройка над самой духовной культурой, так как она пронизывает все области духовной культуры.
3.3.7 Нравственность
Нравственность возникает после того, как уходит в прошлое миф, где человек внутренне сливается с жизнью коллектива и контролировался различными магическими табу, программировавшими его поведение на уровне бессознательного. Теперь человеку требуется самоконтроль в условиях относительной внутренней автономности от коллектива. Так возникают первые нравственные регулятивы - долг, стыд, честь. С повышением внутренней автономности человека и формированием зрелой личности возникает такой нравственный регулятив как совесть. Таким образом, нравственность появляется как внутренняя саморегуляция в сфере свободы, и нравственные требования к человеку растут по мере расширения этой сферы. Развитая нравственность есть реализация духовной свободы человека, она основана на утверждении самоценности человека независимо от внешней целесообразности природы и общества.
Возможно мною было уделено черезмерное внимание духовной составляющей культуры, в ущерб материальной, как известно, согласно марксистско- ленинской философии именно бытие определяет сознание, и этот факт, как правило, актуален, но не стоит забывать и многовековую мудрость: "Вначале было слово...". Поэтому по-моему именно духовная составляющая является основополагающим приводным механизмом развития культуры и общества.
3.4 Социальные составляющие культуры
О культуре невозможно говорить и рассуждать как о чем-то абстрактном,
оторванном от человека, общества. Культура - прежде всего явление
социальное, равно как и включающее в себя социальные компоненты.
Традиционно принято разделять культуру на материальную и духовную, однако
некоторые ее элементы, несмотря на то, что в значительной степени тяготеют